Búsqueda de Teorías del cine

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Cine / Teorías del cine
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  • Motivos visuales del cine
    Motivos visuales del cine
    Balló, Jordi / Bergala, Alain (Eds.)
    ¿Por qué relacionamos determinadas imágenes en películas radicalmente distintas, más allá de autores, países y épocas? Porque remiten a motivos visuales recurrentes, que son afines al lenguaje del cine: la ventana, la nuca, la escalera, el espejo, el duelo, la cicatriz, la destrucción del decorado, el laberinto, el grito, el horizonte y muchos otros incluidos en este libro.A tr...

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  • Lacrimae Rerum
    Lacrimae Rerum
    Zizek, Slavoj
    El filósofo Slavoj Zizek reflexiona sobre el cine contemporáneo, las nuevas formas de expresión artística, el ciberespacio, el universo de Matrix y sus dimensiones. Un ensayo que muestra los caminos del cine y las nuevas tendencias. Slavoj Zizek es un pensador muy respetado por sus ideas y por lo variado y novedoso de su forma de escribir, comparar realidades y reflexionar sobr...

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  • Artes y mentes
    Artes y mentes
    Currie, Gregory
    En cierta medida, respondemos al cine como lo hacemos frente a la realidad. La simulación postula un mecanismo de respuesta empática que explica nuestra capacidad para tratar con la gente real, con sus sentimientos, pensamientos y comportamiento. ¿Podemos recurrir a este mecanismo para explicar nuestra respuesta a la ficción cinematográfica? ...

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  • Cuerpo a cuerpo
    Cuerpo a cuerpo
    Font, Doménec
    No hay nada más evocador que un cuerpo filmado: los rasgos y la piel, pero también los gestos y movimientos. Y es uno de los privilegios del cine poder llevar a cabo esa misión como ningún otro arte pudo hacerlo antes. Porque a través de las películas vemos la labor del tiempo, su transcurso, su implacable trabajo de demolición. El cine contemporáneo se nos aparece ahora como e...

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  • Para ver, cierra los ojos
    Para ver, cierra los ojos
    Svankmajer, Jan
    Decir que Jan Svankmajer (Praga, 1938) es uno de los grandes maestros del cine de animación es una afirmación que compartirá con nosotros cualquier persona que se haya encontrado alguna vez con su trabajo. Conocido principalmente por su obra cinematográfica de más de veinticinco cortometrajes (entre los que destacan Dimensiones del diálogo, La caída de la Casa Usher, Jabberwock...

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  • Pesadillas en la oscuridad
    Pesadillas en la oscuridad
    Navarro, Antonio J. (ed)
    El cine es, actualmente, la columna vertebralde una forma de expresión narrativa que tienesus orígenes en la literatura romántica del siglo XVIII,literatura que, lejos de estar obsoleta, es constantementecuestionada y renovada, interpretada y ampliadacon nuevas propuestas, como el terror gótico.Pesadillas en la oscuridad. El cine de terror góticopropone al lector un viaje a tra...

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  • Proyector de luna
    Proyector de luna
    Gubern, Roman
    La generación del 27 vivió un idilio con el joven arte cinematográfico, que representaba la modernidad estética, por su encuentro de la máquina y el arte, para crear sueños fascinantes sobre pantalla. Siguiendo el magisterio cinéfilo de Ramón Gómez de la Serna, los poetas de esta generación como Rafael Alberti, Luis Cernuda o García Lorca escribieron textos sobre las estrellas ...

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  • Cine (y) digital
    Cine (y) digital
    La Ferla, Jorge
    Cine (y) digital reflexiona sobre una posible idea de cine digital a partir de la irrupción d elas nuevas tecnologías. Intenta además aplicar conceptos de creación y puesta en escena para los formatos de ficción clásicos, documental y producciones inmersivas e interactivas híbridas experimentales. Tmabién se propone trazar un panorama analítico sobre las prácticas de realizació...

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  • Desconfiar de las imágenes
    Desconfiar de las imágenes
    Farocki, Harun
    «Como Aby Warburg, que estuvo obsesionado a lo largo de toda su vida con la dialéctica de lo que él llamaba los Monstra y los Astra -una dialéctica que encerraba toda la "tragedia de la cultura"-, y Theodor Adorno, continuamente preocupado por la dialéctica de la razón autodestructiva, Harun Farocki formula siempre e incansablemente la misma pregunta terrible (la misma pregunta...

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  • Cine, modo de empleo
    Cine, modo de empleo
    Comolli, Jean-Louis / Sorrel, Vincent
    La digitalización del cine, desde la toma hasta la proyección, amenaza con arrastrarlo dentro de la aceleración generalizada del mundo. Informaciones, espectáculos, publicidades, mercados: lo que aumenta es la presión.Ahora bien, el espectador de cine se resiste a ser tratado como un consumidor de espectáculos. Es una suerte, arte del tiempo, el cine nos invita a entrar en form...

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  • Píxeles de Cézanne, Los
    Píxeles de Cézanne, Los
    Wenders, Wim
    Publicado en Alemania en 2015 con motivo de su aniversario número 70, este libro reúne por primera vez los escritos de Wim Wenders sobre otros artistas. A través de una idea o de un interrogante, Wenders tira de la punta del ovillo de sus pensamientos, y se desenvuelve como si fuera no solo un cineasta de culto sino también un escritor avezado. Estos textos narran su encuentro ...

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  • Inteligencia de una máquina
    Inteligencia de una máquina
    Epstein, Jean
    En La inteligencia de una máquina, de 1946, Jean Epstein se sumerge, con luminosa videncia, en los humos y oscuridades del cinematógrafo, esa invención diabólica llamada a conmover los cimientos perceptivos, afectivos y mentales del mundo. Para quien sin duda fue el más filósofo de los cineastas, se trataba de descubrir, bajo la capa externa del espectáculo, una capa esencial y...

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  • Cine 1
    Cine 1
    Deleuze, Gilles

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  • Julián Marías, crítico de cine
    Julián Marías, crítico de cine
    Basallo, Alfonso

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  • Estética del movimiento cinematográfico
    Estética del movimiento cinematográfico
    Liandrat-Guigues, Suzanne

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  • Dirigir actores
    Dirigir actores
    Weston, Judith

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  • Paracinema
    Paracinema
    Collado Sánchez, Esperanza
    ¿Cómo se presenta el cine en las prácticas artísticas cuando éste ha sido progresivamente despojado de su aparato tecnológico? ¿Es el cine una técnica o un método de asociación mental que estimula el pensamiento? Desde su mismo nacimiento, el cine se vio ceñido a una serie de normas y valores que le impedían expresar la naturaleza radical de sus potencias y, no obstante, unos c...

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